赵少昂(1905-1998)，名垣、字叔仪、现代中国传统绘画艺术之一，也是岭南画派领导人物高奇峰的得意门生，星期一峰、张坤仪、叶少秉、何漆园、黄少强、漱口石等高氏弟子和画坛天风七子从1937年开始，赵少昂被广州市美术学校国画系主任、重庆中央大学、国立艺术专业、广州大学美术科教授录用，转移到香港。1950年代以后，他开始游历欧洲、美国、澳大利亚、东南亚等地，举办个人展览和讲座，宣传中华传统绘画艺术。赵少昂擅长花鸟、兽画，也不做山水、人物画，奇怪的是浑厚、生动、传神的花鸟画。

他在绘画方面年轻时不受恩师高奇峰的影响，同时吸收晚清以来居廉、居巢等岭南诸家的笔墨精髓，在东方绘画和西方艺术的熏陶中受益匪浅，兼顾中西、博采众长，师法精炼，仔细观察素描，在多年的实践中形神兼备，形神生动赵少昂擅长构筑境界，重视客观自然的仔细观察、活力和灵性的实现，坚决以形象形象表现手法与山水画有机融合，传达时代精神。不写笔墨走自然，传统功力优秀，在粗暴中闻到微小，朴素奔放的魅力，充满精神、气、神，丹青的兴趣极为动人。

其毕生代表作主要有棉白占岭南春、枝鸟怒初雪、鸟语春寒、秋林暮薄、渔村小雨、独钓寒江雪等，还有简单绘画学的着作。赵少昂也比书法精湛，一切都能做到，在一定程度上进化，没有自己的风貌。

寓书画，反而出现了赵少昂丹青艺术特征之一。客观合理地看，赵少昂不仅继承了融合古今，折中外等岭南画派先驱的艺术理念，而且在高奇峰诸徒弟中的个人成果最低。现代国画大家徐悲鸿说:画派天南有继承人，赵君花鸟实传神。秋风塞上杨家骑客，灿烂的春光令人羡慕。

今天的评论界还称关山月、黎雄才、杨善深为现代画坛岭南四大家，与岭南三杰高剑父、高奇峰、陈树人合作。那个海外的弟子和学者很多，为当地美术事业的发展做出了贡献。幕前展示的《秦淮烟雨图》(闻图)是赵少昂在1990年代写的十代都会南京秦淮河畔的雨中美丽的景色。

但是，从这张图的近景来看，河畔的春柳占据了约一半的画面，线条柔软的绿枝叶，在淅沥的风雨中独特地产生了梦幻般的诗画意境，不远的地方，两个游芳漂浮在混浊的秦淮河面上，几个游客跪下或站在船上，悠然地怀着古幽思的背景耸立的奎星阁(现在被称为魁光阁)是南京夫子庙和江南贡院的象征性建筑。据史载报道，奎星是天上二十八宿之一，之后逐渐进化为天上文官之首，被奉献为支配文运和文章兴亡的神。该阁建于清代干隆四年(1739)，历史破坏不重建，是封建时代学士才子科学考试优胜的最重要象征物，画家在图中表现秦淮河畔的地域特征。构图画面模糊，空灵优雅，鹏有很强的六朝烟水。

作者在这个画面的左上侧用草钱知道:秦淮雨有这个景色。甲戌(1994)布很少。之后发夹有个人阴文方鉴。值得注意的是，南京以前是江南佳丽地，金陵帝王州，被称为六朝金粉的十里秦淮河畔，还是古都诉说不完的最重要的话题。

千百年来，淮水两岸官民杂居，商肆林立，文化着名，人物风流，从柴米油盐到喜怒哀乐，从爱恨到悲欢离合……史上无数名流俊彦和骚人墨客，8集访问古代，忘记回来，诗文书画谣言不恨。一水秦淮多梦，悠然回忆烟雨。人们利用这幅《秦淮烟雨图》，赵少昂在创作中具有独特的图像结构，笔墨简洁生动，图形自由，充分发挥了个人笔、水的宽度，如和风细雨中的春树图形、散落氛围下的船芳逸写、寒带融合的奎星阁、苍润莫法特的广阔天幕，作者与笔墨的纯熟技术相比这张图不仅是用传统的墨水描绘的，还结合了西画中的构造景、色彩表现等艺术语言，画面远近动作交织，色彩浓淡高，甜美优雅，神韵优美，富有中国传统文人画抒情山水画的味道。

这幅画不仅传达了画家心中优秀的创作境界，而且很好地反映了作者国画艺术的风格特征，可以说是药物含义悠久，魅力神通，令人难忘，因此永远是赵少昂的代表性画之一。机梦莫法特的秦淮烟雨，蕴含着多少美丽的江南风雅韵？一枝一叶的总关系，一笔一墨都在意。

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